Dialogues

le 4 octobre 2026, Hôtel de Soubise - Archives Nationales (Paris)

Concert : Clavecin en partage

Hôtel de Soubise
Archives nationales 60 rue des Francs Bourgeois
75003 Paris

Dimanche 4 octobre 2026 à 12h30

Attention, nombre de places limité, pas de réservation possible.

Concert à entrée libre offert bénévolement par les artistes, dons destinés à soutenir les projets portés par Clavecin en France.

Julien Wolfs, clavecin

Layal Ramadan, viole de gambe

Programme :

I- MARAIS - FORQUERAY 

Marin Marais (1656-1728)
Suite en mi mineur (II^e livre des Pièces de viole)

• Prélude, n°96
• Allemande, n°98
• Courante, n°99 
• Sarabande à l’Espagnole, n°101
• Gigue, n°102
• Rondeau Champêtre, n°104

François Couperin (1668-1733)
Troisième Livre de pièces de Clavecin (1722) 
extrait du 17^e Ordre 

• La Superbe ou la Forqueray

Antoine Forqueray (1672-1745) 
Pièces de viole, 1747 
extraits de la Quatrième suite en sol mineur 

• La Marella, Vivement et marqué
• Sarabande la d’Aubonne
• La Bournonville, mouvement modéré

II- BACH - ABEL

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate BWV 1028 en Ré majeur pour viole et clavecin obligé

• Adagio - Allegro - Andante - Allegro

Carl Friedrich Abel (1723-1787)
Sonate en do mineur de la collection de Maltzan - A2:55A

• Moderato - Adagio - Vivace

Comment choisir un programme pour viole et clavecin parmi l’immense répertoire qui s’offre à nous ? Sachant avec quel clavecin nous allions jouer, nous nous sommes forcément concentrés sur le 18^e siècle. Et pourquoi dès lors ne pas choisir chez les plus grands ? C’est ce que nous vous proposons, en faisant, en deux parties, dialoguer les instruments et les compositeurs d’abord en France, puis en Allemagne. Voyez plutôt !

« L’empire de la viole était fondé et puissamment établi par le Père Marais. […] Forcroi le Pere venait d’ajouter à l’Empire. […] L’un avait été déclaré jouer comme un Ange, et l’autre jouer comme un Diable. » (Hubert Le Blanc, Defense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les pretentions du violoncel, 1740.)
Cette citation bien connue d’Hubert Le Blanc nous montre à quel point à l’époque déjà, l’opposition de style entre Marais et Forqueray faisait couler de l’encre. On ne connait pas d’échange entre les deux musiciens, même s’ils ont dû côtoyer les mêmes cercles, et que leurs noms sont souvent cités ensemble. Mais quel meilleur lien proposer entre ces deux violistes aux qualificatifs antagonistes que celui que nous offre François Couperin ? Lui dont on rapprocherait volontiers la musique pour son style de celle de Marais et qui, pourtant, joua avec Forqueray, et réalisa le portrait en musique.

Les liens entre Carl Friedrich Abel et Johann Sebastian Bach sont en revanche plus établis. Le père de Carl Friedrich Abel, Christian Ferdinand, travaillait à Köthen lorsque Bach y fut Maître de Chapelle. Bach fut même le parrain d’une sœur de Carl Friedrich. Ce dernier, né l’année où Bach quitte Köthen, étudia plus tard avec Bach à Leipzig. Les sonates de Bach pour viole et clavecin furent sans doute composées pour Abel, même si des doutes concernant la date de leur écriture subsistent. Mais, après un passage à Dresde, c’est à Londres qu’Abel fit la majeure partie de sa carrière, où il fut rejoint par son ami Johann Christian Bach, l’un des plus importants compositeurs du début du classique. Et c’est effectivement un changement de style complet qu’on peut entendre entre la sonate du « père Bach » et celle du « fils Abel ». Un beau voyage en quelque sorte !

Julien Wolfs, clavecin

« Sous ses doigts, le clavecin chante, exulte, pleure, frémit, se lamente. » (Res Musica)
Julien Wolfs étudia le clavecin enfant avec sa mère, Marie-Anne Dachy, puis auprès de Menno van Delft (Conservatorium van Amsterdam), et Françoise Lengellé et Dirk Börner (CNSMD de Lyon).
Il fut à deux reprises premier lauréat du concours de Bruges : en 2007 en clavecin solo, et en 2009 avec l’ensemble Les Timbres. Au Premio Bonporti il reçut le prix de la meilleure interprétation de la basse continue.
Il se produit principalement en soliste et musique de chambre avec Les Timbres, le Ricercar Consort et Philippe Pierlot, et la flûtiste Stefanie Troffaes, en Europe et au Japon.
Parmi ses nombreux enregistrements, on remarquera ses enregistrements avec Les Timbres, de Rameau (Pièces de Clavecin en Concerts), Couperin (Concerts Royaux), Buxtehude (intégrale des Sonates pour violon, viole de gambe et basse continue) et Marais (La Gamme) récompensés tous les quatre par un Diapason d’Or. En solo, avec son premier disque consacré à J.J. Froberger , « il entre avec aplomb dans la cour des grands » (5 Diapason). Il a reçu un Choc de l’année 2024 de Classica pour son enregistrement des Variations Goldberg, enregistrement unanimement salué par la critique.
Il se passionne pour la facture de clavecin qu’il côtoie dans l’atelier de son père, Jean-Luc Wolfs-Dachy, et pour les tempéraments. Avec l’aide de la Fondation de France, il a publié une méthode d’accord (éditions Delatour).
Il est enfin professeur au CRR du Grand Besançon et à l’ESM de Bourgogne-Franche-Comté.

Layal Ramadan, viole de gambe

Attirée dès l’enfance par les sonorités des instruments anciens, Layal découvre la viole de gambe à l’âge de sept ans. Formée auprès d’Emily Audouin, Christine Plubeau, puis Marianne Muller et Myriam Rignol au CNSMDL, elle enrichit son parcours par une année d’études au KCB à Bruxelles dans le cadre du programme Erasmus.
Les recherches et les rencontres qui jalonnent son parcours nourrissent son goût pour le consort de violes. En 2021, elle cofonde l’ensemble Du Souffle à l’Archet, consacré aux répertoires mêlant violes de gambe et voix. En 2024, elle participe à la création du Poeticall Consort, dédié à la musique pour trois violes. Avec ces ensembles, elle se produit dans plusieurs festivals en France, ainsi qu’à la radio.
Elle est invitée à collaborer avec des ensembles tels que le Ricercar Consort, Hespèrion XXI, l’Orchestre de l’Opéra Royal de Versailles, La Nébuleuse, La Capella Sanctae Crucis, Le Concert de la Reine, InAlto, Spirito, Les Lunaisiens, Cristofori, Suonare e Cantare et Tumbleweeds.
Parallèlement à son activité de concertiste, elle transmet sa passion pour la viole de gambe en enseignant au CRR du Grand Besançon Métropole depuis septembre 2024.